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時下收藏之風(fēng)盛行，而書畫收藏又是個中翹楚，擁有眾多的收藏愛好者。因此，書畫收藏的鑒賞與辨?zhèn)尉惋@得尤其重要。筆者認(rèn)為可從如下幾個方面來辨別真?zhèn)巍?

一是看時代風(fēng)格。書畫藝術(shù)的時代風(fēng)格，與當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、文化，以及生活習(xí)慣和物質(zhì)條件密不可分，這是歷史文化的象征，是一定歷史條件下的產(chǎn)物，任何書畫家都不會超越它的影響和制約。正如秦漢時期的書法家，決不會書寫行草和楷書，因為那是千年以后才出現(xiàn)的書體。這是歷史文化演變的結(jié)果，書畫藝術(shù)的時代風(fēng)格即隨著這種演變而發(fā)生變化。

從繪畫看，我國最早興起的是人物畫，以后才發(fā)展山水畫和花鳥畫。水墨畫雖是唐代大詩人王維奠定基礎(chǔ)，但宋以前卻是以彩繪為主。五代和北宋時期，水墨畫開始與著色畫分庭抗禮，元以后才推行水墨畫，到了明代，又出現(xiàn)徐渭的潑墨大寫意，所以，唐以前的水墨山水畫肯定是假畫。山水畫開始問世時，并不講究透視比例，人大于山，水不容舟的現(xiàn)象不足為怪。宋代的花鳥畫主要是寫生，到了明代才出現(xiàn)寫意。早期的人物畫得很幼稚。在人物畫法上，唐代仕女多豐腴富態(tài)，明清仕女則清秀典雅，至于頭飾、服裝、擺設(shè)和用品等，不同的歷史時期，都有明顯的不同，因而繪畫上也就形成了不同時代的不同風(fēng)格。

二是看個人風(fēng)格。書畫家在長期的藝術(shù)實踐中，由于每個人的思想境界、藝術(shù)修養(yǎng)、師承淵源、審美觀點，以及創(chuàng)作過程中的筆法、用墨、用色和章法結(jié)構(gòu)各有不同，因而便形成了每個書畫家自己的藝術(shù)風(fēng)貌，若能熟知主要書畫家的藝術(shù)風(fēng)格及其特征，就能在很大程度上避免或減少投資失誤。

中國書畫家非常講究筆法，每位書畫家的執(zhí)筆方法、行筆速度、落筆輕重，以及筆鋒轉(zhuǎn)折節(jié)奏等，都有不同的方法和習(xí)慣。以宋代四大家為例，蘇軾用筆較重；黃庭堅用筆輕慢；米芾用筆快速；蔡襄則喜用澀筆書寫，由于每個人獨具風(fēng)格特色，所以作品中就表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果和風(fēng)貌。在用墨上也各不相同，有的愛用濃墨，有的愛用淡墨，還有的愛用潑墨。比如，清代書法家劉墉就愛用濃墨，王文治則愛用淡墨，書畫界素有“濃墨宰相，淡墨探花”之說。程邃、汪之瑞愛用枯筆焦墨，徐渭最愛水墨淋漓，而張大千更愛大潑墨。用色也有濃淡、深淺之不同，各家都有自己的習(xí)慣。

在現(xiàn)代畫家中，齊白石的作品筆法清逸自然，筆墨酣暢多變，色彩艷麗，質(zhì)樸率直，具有濃郁的農(nóng)家氣息和鄉(xiāng)土韻味。仿齊白石的假畫雖多，但只能仿其形式，而絕無獨有的風(fēng)格和神韻。傅抱石的作品近年來走俏國內(nèi)外藝術(shù)市場，他以深厚的筆墨功力，開創(chuàng)了獨具一格的“抱石皴”和“渲染法”而聞名畫壇，他作畫時有個習(xí)慣，即作畫時必須喝酒，畫案上放著一個大酒壇，里邊插著一根吸管，邊吸邊畫，邊畫邊吸，那一幅幅山巒重疊、氣勢雄偉、意境深邃的山水畫力作，都是在飄飄欲仙中完成的，那意境、那筆墨、那不可捉摸的創(chuàng)作靈感和藝術(shù)個性，作偽者無不望塵莫及。

三是看款印和印泥。在鑒定字畫時，辨認(rèn)簽名比辨認(rèn)印章更為重要，不少偽作就在題款簽名的筆法和書法功力上露了馬腳。辨認(rèn)簽名還得熟悉書畫的簽名習(xí)慣。例如，趙孟頫字子昂，他在書札上署名“孟頫”，而繪畫上常寫“子昂”。董其昌字玄宰，行里曾有“畫不見其昌，字不見玄宰”之說。字畫上的印章對鑒定真?zhèn)文芷鸬捷o助作用，有時也能起到?jīng)Q定性作用。比如清宮內(nèi)府的字畫藏品比歷朝歷代都豐富得多，乾隆帝為此曾配備了許多鑒藏印章，最常見的有“乾隆五璽”，即“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆御覽之寶”和“石渠寶笈”等，這些皇印對考辯字畫真?zhèn)螣o疑是重要佐證。

印泥也有時代特征，宋以前多用水印，以水調(diào)朱，南宋以后逐漸用蜜調(diào)朱，元代以后才和油調(diào)朱。作偽者有時在一幅偽作上，蓋了很多不同時代的印章，但印泥卻是一個顏色，明顯是同時蓋上去，即可斷其為假貨。

四是看畫紙和畫絹。宋代以后的紙主要是棉紙和麻紙，紙的表面不很平勻，顏色呈灰白色，表里如一，作假畫經(jīng)常用顏色、茶水或熟地黃染紙，染出的紙深淺不一，具有水漬，也有的用煙水將紙染舊。真正的古字畫天然古色，隨著年代的久遠，會風(fēng)化出一種光亮平滑的包漿，古樸光潤，古香古色，偽品與之相比，一看便知真假。絹的時代特征更為明顯。宋代絹橫豎絲都是單絲，絲線較粗，顏色較深。明代絹豎絲仍是單絲，橫絲則變?yōu)殡p絲，而且密度均勻整齊。清代絹橫豎絲都變成雙絲，經(jīng)緯更加夾密。

掌握以上四個基本要點，平時多用心分析不同時期書畫家的特點，定能幫助我們提高鑒賞與辨?zhèn)文芰Γ瑥亩苊馍袭?dāng)受騙。